Где в провинции можно увидеть шедевры столичных зодчих

Известные архитекторы оставили богатое наследие в Москве и Санкт-Петербурге, большинство из них даже жили в этих городах. Но здания, построенные по их проектам, можно найти по всей России. Рассказываем, где находятся самые эффектные из них и какова их судьба.

Константин Тон

Где: г. Ростов-на-Дону

Этот представитель классицизма первой половины XIX века обучался в России и Италии. Первым проектом, воплощённым Тоном и принесшим ему славу выдающегося архитектора и смелого инженера, была перепланировка и перестройка конференц-зала, присутственной комнаты, бухгалтерии и архива императорской Академии художеств.

Слава гениального церковного архитектора, сопровождавшаяся особой милостью Николая I, пришла к Тону после представления проекта церкви св. мц. Екатерины у Калинкина моста в Санкт-Петербурге. Этот храм полностью удовлетворил взыскательному вкусу императора, «желавшего видеть не повторение шаблонных архитектурных форм, употреблявшихся дотоле в сооружениях этого рода, а нечто новое, более гармонизирующее с духом православия». Именно эта гармоничность, сочетавшая в себе пропорции классицизма и «изящные детали оформления барокко», нашедшие новое выражение в возвращении к истокам русской архитектуры, получило название ново-византийского стиля.

Также Тон работал над проектами дворцов, набережных и вокзалов. По проекту Тона построены Ленинградский вокзал в Москве и Московский вокзал в Санкт-Петербурге.

В середине XIX века Константин Тон был одним из самых известных отечественных архитекторов. В основном он трудился в Москве и Петербурге, но среди его работ есть и здания в других городах. В 1854 – 1860 годах по типовому проекту Тона в Ростове-на-Дону возвели Кафедральный собор Рождества Пресвятой Богородицы, который был построен в 1860 году на месте обветшавшего храма.

Церковь Рождества Богородицы в этом месте была основана ещё в 1765 году в купеческом форштадте крепости св. Димитрия Ростовского, располагавшемся при урочище Полуденки. Стремительное развитие южной крепости и утверждение в 1845 году городского плана совпало с началом ходатайств о постройке новой соборной церкви. Необходимость строительства была обусловлена не только преображением быстро растущего города, но и значительно увеличившимся числом прихожан.

История не оставила свидетельств о том, кто был инициатором строительства и кто выбирал проект будущего храма. Скорее всего, инициатива принадлежала ростовским купцам, вошедшим в попечительский совет по постройке соборной церкви. Но одной из предпосылок обращения к проектам Тона было торжественное совершение закладки в 1839 году в Москве самого монументального творения зодчего – храма Христа Спасителя.

Здание собора Рождества Пресвятой Богородицы было выполнено в форме креста с пятью золочёными куполами. Дополняет ансамбль 4-ярусная колокольня, построенная позже. Этот храм в неовизантийском стиле очень похож на московский храм Христа Спасителя, а также несохранившиеся Введенский собор в Петербурге и Святодуховский в Петрозаводске.

Возвели храм на деньги местных купцов. Сам Константин Тон в строительстве ростовского собора не участвовал, работами руководил архитектор Александр Кутепов, служивший архитектором московского Колымажного двора и Бронницкого конного завода, а 75-метровую колокольню позже построил Антон Кампиони. После революции храм несколько раз закрывали, а в 1937 году отдали под зоопарк. В военные годы собор был частично разрушен. Крупномасштабная реставрация постройки началась в 2011 году и продлилась семь лет. Сегодня Ростовский Кафедральный собор – один из главных памятников города.

Виктор Шрётер

Где: г. Иркутск

Виктор Александрович Шрётер, выходец из балтийских немцев, получил блестящее архитектурное образование, окончив сначала императорскую Академию художеств, а затем Берлинскую академию художеств, досконально изучал лучшие традиции и образцы европейского зодчества. За превосходно воплощённые проекты в Северной столице, и не только, он был удостоен звания академика архитектуры, дослужился до должности главного архитектора дирекции Императорских театров, одно время редактировал журнал «Зодчий» Санкт-Петербургского общества архитекторов. Им были возведены Нижегородский театр драмы, Грузинский театр оперы и балета в Тбилиси, городской оперный театр в Киеве и другие яркие архитектурные творения. Виктор Шрётер имел восьмерых детей. Его сыновья Отто и Георгий также стали градостроителями, дочь Мария известна как художница.

Именно Шрётер удостоился чести перестраивать фасад Мариинского театра после пожара 1880 года. В знак благодарности за работы по перестройке и расширению Мариинки архитектору подарили миниатюру театра, выполненную в серебре. Во время блокады Ленинграда дочь Шрётера Мария передала её для переплавки на нужды города.

А в конце июля 1893 года, в Иркутск на имя генерал-губернатора Александра Горемыкина пришла телеграмма о том, что в конкурсе проектов будущего здания Иркутского городского театра победила работа знатного петербургского зодчего Виктора Шрётера. В творческом ристалище, организованном Санкт-Петербургским обществом архитекторов, участвовали 34 конкурсанта: мастера из обеих столиц, а также иркутские архитекторы. Но лучшим эксперты признали проект Шрётера. Так был выбран будущий облик одного из старейших и лучших театров Сибири – Иркутского академического драматического театра им. Н.П. Охлопкова. Это здание, одно из самых красивых в столице Приангарья, несомненный зодческий шедевр, жемчужина исторической застройки.

Здание отстроили на средства местных купцов. Шрётер построил небольшое функциональное здание на 800 человек. Внешне оно выделялось среди других городских построек тем, что его стены не штукатурили, они были просто кирпичными. Театр поражал современников не только своим новаторским обликом и элегантной отделкой, но и техническим оснащением и безупречной акустикой. Построили театр за три года, а стоит он до наших дней, по праву считаясь шедевром русского зодчества XIX века, подобного которому не встретишь от Урала до Дальнего Востока.

Время от времени здание обновляли, переоборудовали, меняли устаревшие системы на новые, керосиновое освещение уступило место электрическому, несколько раз перекрывали кровлю, заменяли трубы и канализацию.

В последние годы XX века театр пережил глобальную реконструкцию, которую зрители называют очень удачной. По мнению гостей театра, сегодня, находясь в здании, чувствуешь, что это историческое место.

Огюст Монферран

Где: г. Нижний Новгород

Создатель петербургского Исаакиевского собора Огюст Монферран повлиял на формирование архитектурного облика Нижнего Новгорода. В 1818 – 1822 годах он построил здесь пятиглавый Спасский Староярмарочный собор в стиле классицизм. Полное название собора – Всемилостивого Спаса и Происхождения Честных Древ Животворящего Креста Господня. Соавтором Монферрана стал известный инженер Августин Бетанкур.

У собора три престола: главный – в честь Происхождения (изнесения) Честных Древ Животворящего Креста Господня, а также два придела – в честь святого князя Александра Невского и в честь преподобного Макария Желтоводского и Унженского. Староярмарочным собор стал называться после того, как был построен новый храм – Александра Невского. Здание собора было построено за главным ярмарочным домом по главной оси плана ярмарки.

Иконостас для церкви выполнил итальянский художник Торричелли. Его украсили росписями по канонам европейского искусства: у некоторых персонажей были обнажены участки тел. Это очень смущало местных богобоязненных купцов, многие из них даже брали в храм свои иконы и молились только им. Было решено заказать новый иконостас, его создал для архитектор Василий Стасов.

Само здание было построено на насыпном грунте, и со временем грунтовые воды и паводки подмывали грунт, здание стало давать осадку, в стенах появились трещины. В конце XIX века здание было капитально отреставрировано и 1888 году заново освящёно. В 1899 году появилась угроза разрушения и падения на храм стоящей рядом колокольни. Новая колокольня в прежнем стиле была сооружена в 1906 году архитекторами Павлом Малиновским и Ермингельдом Мичуриным. К сожалению, колокольня до нашего времени не сохранилась. Хотя планируется возвести её на прежнем месте.

После революции в соборе размещался склад, как и во многих других храмах Нижнего Новгорода, а в административном здании – квартиры. В апреле 1989 года решением совета по делам религий собор был передан Горьковскому епархиальному управлению для его реставрации и использования в качестве кафедрального. В соборе немедленно были начаты реставрационные работы с одновременным проведением в нём богослужений.

Андрей Штакеншнейдер

Где: г. Таганрог

Андрей Штакеншнейдер родился 6 марта 1802 года недалеко от Гатчины. Будущий архитектор был внуком кожевника, выписанного в Россию императором Павлом I из Брауншвейга.

С 13 лет Штакеншнейдер обучался в архитектурном классе Академии художеств. Больше всего ему нравилось чертить. В 1821 году юное дарование получило место чертёжника в комитете строений и гидравлических работ, который регулировал застройку площадей и улиц в Санкт-Петербурге. Не имея влиятельных родственников или друзей, он вынужден был добиваться признания сам. Ему удалось попасть в команду чертёжников для строительства Исаакиевского собора и впечатлить своей кропотливой работой Огюста Монферрана. Известный французский деятель искусств помог новичку начать карьеру в большой архитектуре.

Скоро Штекеншнейдеру доверили перестроить усадьбу одного из приближённых императора. Когда Николай I навещал приятеля, он был поражён красотой нового здания. Император дал архитектору его первый крупный заказ: строительство Мариинского дворца на Исаакиевской площади для своей дочери и её мужа. Работа была непростой и длительной. Дворец был достроен в 1844 году, тогда же Штакеншнейдер получил звание профессора архитектуры.

Дворцы, построенные по проектам Андрея Штакеншнейдера, украшают улицы, проспекты и площади Санкт-Петербурга. Среди них непременно нужно упомянуть Николаевский дворец на Благовещенской площади и Ново-Михайловский – на Дворцовой набережной.

В Таганроге Штакеншнейдер построил прекрасный особняк по заказу помещика Николая Алфераки, который был греком по происхождению. Его любовь к архитектуре предков нашла отражение в проекте архитектора. Форма дворца представляет собой образец пышного южного необарокко. Здание украшают четыре коринфских колонны с классическими капителями. В центре фронтона помещён дворянский герб Алфераки. Крыша обрамлена балюстрадой.

В своё время дворец Алфераки был центром культурной жизни города. Владелец давал там грандиозные балы, на которые приглашалось избранное таганрогское общество. Рядом с дворцом, где жил Николай Алфераки, был построен флигель коридорной системы. Там жили с учителями и гувернёрами сыновья Алфераки – Николай, Ахиллес, Сергей и Михаил.

В конце 70-х годов весь квартал с дворцом перешёл во владение купцу Негропонте, который распродал имение по частям. Дворец с садом купило купеческое общество для клуба «Коммерческое собрание». С того момента там устраивались концерты. Клуб посещали Антон Чехов, Иван Айвазовский и Пётр Чайковский, когда был в Таганроге. Жизнь дворца, атмосфера его клуба, прогулки в саду запечатлены в рассказах Чехова «Ионыч», «Маска» и «Моя жизнь». Позднее по инициативе Чехова в особняке был открыт историко-краеведческий музей Таганрогского края, который действует и по сей день.

Иван Старов

Где: г. Богородицк

Иван Егорович Старов родился в 1744 году в семье московского дьякона. Начальное образование будущий основоположник русского классицизма получил в школе для детей духовенства, а затем в 1755 году его отправили в гимназию при Московском университете. Однако уже через 2 года проявившего недюжинные способности к изобразительному искусству Ивана отправляют учиться в Петербург. Мальчик стал постигать азы архитектуры под руководством Александра Кокоринова и Жана-Батиста-Мишеля Валлен-Деламота в только что образованной Академии художеств.

В 1762 году Старов в числе первых выпускников – золотых медалистов покидает стены академии и отправляется в Париже, где работает в мастерской известного в Европе зодчего и автора выдающихся построек Шарля де Вайи. Затем художник начал изучать итальянскую архитектуру, в особенности его интересовали памятники эпохи Ренессанса и античности.

В 1769 году Иван Старов выполнил свой первый частный заказ. Ему было поручено строительство дачи для генерал-прокурора князя Долгорукого. Уже в следующем году архитектор занимается дачей Демидова на Петергофской дороге. Однако наиболее известной постройкой Старова в Петербурге является Таврический дворец. Архитектор не только спроектировал его, но и руководил ходом работ по его возведению и отделке внутреннего убранства.

В 1773 году по его проекту возвели загородный дворец в Богородицке Тульской области, который заказала Екатерина II. Императрица пожелала построить презентабельный особняк, который официально считался бы одной из её резиденций. Однако, по слухам, резиденция строилась для её внебрачного сына Алексея Григорьевича Бобринского, который был рождён от Григория Орлова.

В ансамбль входили белоснежный двухэтажный дворец в духе классицизма и въездная башня. В 1774 году по проекту Ивана Старова рядом с дворцом заложили небольшую однокупольную Казанскую церковь, действующую на данный момент. Ну и самым главным украшением усадьбы, её изюминкой, был уникальный парк с каскадными прудами и фонтанами. В самых больших прудах разводил форель и карпа. На тот момент это был первый в России пейзажный парк. Автором его был уникальный человек – Андрей Тимофеевич Болотов. Он пробыл управляющим этого имения 20 лет и только после смерти императрицы покинул его.

Впоследствии Алексей Бобринский стал хозяином дворца, а его потомки владели прекрасным белоснежным дворцом вплоть до самой революции.

Во время Великой Отечественной войны дворец сильно пострадал. К величайшему сожалению, в настоящее время от всего ландшафтного многообразия остались только тенистые аллеи. Реконструкция потихоньку идёт. Фактически он был заново восстановлен из руин. Сейчас во дворце Бобринских расположен прекрасный музей. Но даже и в сегодняшнем состоянии, без роскошных клумб и фонтанов, этот парк-музей никого не оставит равнодушным. Сюда хорошо приезжать в любое время года, чтобы побродить в тишине по липовым аллеям, полюбоваться белоснежным замком, помечтать на берегу красивой рекой со странным названием Упёрта.

Фёдор Конь

Где: г. Смоленск

Для любого смоленского жителя имя зодчего Фёдора Коня имеет поистине сакральный смысл. Вот уже не одно столетие каждый смолянин знает, что смоленская крепость – грандиозное, величественное архитектурное сооружение, не раз спасавшее город от многочисленных бед и напастей – и есть дело рук этого человека, о котором (так бывает в судьбах великих людей, и нередко) мало что известно. Зато творения его таланта и трудов вызывают уважение и восхищение людей на протяжении веков.

Ни точной даты рождения архитектора, ни места рождения, ни даже его точного имени не знает никто. Дату его рождения можно лишь довольно условно определить как середина XVI века. Место рождения, с огромной натяжкой, можно отнести всё-таки к Свято-Троицкому Герасимо-Болдинскому монастырю, поскольку отрывочные упоминания о нём и его деятельности исследователи находят в монастырских приходно-расходных книгах. С именем тоже нет никакой ясности. Различные исторические источники называют Фёдора Савельевича Коня и Конём Фёдоровым, и Кононом Фёдоровым, и даже Кондратом Фёдоровым. В расходных книгах Троицкого монастыря в Болдине за 1591 г. упомянут «Мартин Иванов сын Коня». Это позволяет предполагать, что Иванов – настоящее имя Фёдора Савельевича Коня. Конём называли и сына зодчего.

Однако точно известно одно – основоположник русского ренессанса в архитектуре и один из самых деятельных зодчих XVI века реализовал свои таланты при постройке крепостей в Москве, Смоленске и Дорогобуже.

Московские укрепления до наших дней не сохранились, а вот возведённая под руководством архитектора крепостная стена Смоленска частично пережила века, войны и разрушения, став одним из главных символов города. Она была закончена, оснащена артиллерией и торжественно освящена в 1602 году и представляла собой величественное сооружение. Протяжённость её стен, по данным 1681 года, составляла три тысячи тридцать восемь сажен с аршином и с полуседьмым вершком (т. е. 6,38 км). По строгой красоте и величественности смоленское детище Фёдора Коня не имело равных себе среди оборонных сооружений Московской Руси.

Алена Мартынова