История «Дома со зверями»

На Чистопрудном бульваре в Москве, неподалеку от театра «Современник» и улицы Покровка, стоит высокий зелёно-голубой дом. Его легко узнать по декору фасада, который покрыт белыми фигурами сказочных животных. Бывший доходный дом церкви Троицы на Грязех в народе так и называют — «Дом со зверями». Кто же придумал знаменитые барельефы, как здание менялось и почему в старых фильмах оно выглядит иначе.

Свидетель строительного бума

В начале XIX века, после войны с Наполеоном, район Чистых прудов в Москве был застроен небольшими домами в один-два этажа. Они сохранялись почти столетие — до строительного бума начала XX века. Люди в то время всё чаще перебирались в большие города, в том числе в Москву. Она разрасталась, жилья требовалось много. Поэтому квартал у Чистых прудов решили застроить доходными домами, где квартиры сдавались в аренду.

Один из таких возвели на земле, которая принадлежала церкви Троицы Живоначальной на Грязех у Покровских ворот. Строительство началось в 1908 году, средства выделили московские купцы ярославского происхождения Оловянишниковы — род крупнейших производителей церковных колоколов в Российской империи. Фабриканты происходили из монастырских крестьян, занимались литьём колоколов с XVII века и были крупными меценатами: на их пожертвования возвели самую высокую колокольню в Ярославле и мост через реку Которосль.

Строительством доходного дома в Москве руководил архитектор Лев Кравецкий. Он спроектировал простое прямоугольное строение в пять этажей с двумя подъездами, которые выходили во внутренний двор. Технической стороной занимался инженер Пётр Микини: за пару лет до этого он работал над доходным домом адвоката Фёдора Плевако на Новинском бульваре — лаконичным зданием с изразцами работы Михаила Врубеля.

Технологии строительства были передовыми для начала XX века. Микини активно работал с новаторским в те времена железобетоном, который позволял создавать многоэтажные дома «повышенной комфортности» — с высокими потолками.

Соединить горожан с природой

Художник, дизайнер и архитектор Сергей Вашков — ученик Карла Фаберже и Виктора Васнецова — появился в команде, которая занималась доходным домом, не сразу. До этого он оформлял интерьеры церквей и не брал заказов на гражданское жильё. К моменту, когда купцы Оловянишниковы пригласили Вашкова, Кравецкий и Микини уже полностью придумали будущий облик здания.

Вашков работал на московской фабрике церковной утвари Оловянишниковых. Позже, окончив Строгановское училище, Вашков стал художественным руководителем этого предприятия. Он интересовался неорусским стилем, состоял в артели мастеров «Мурава», которая оформляла богато украшенный майоликовой живописью Дом Перцовой на Пречистенке.

Для доходного дома Троицкой церкви на Грязех Сергей Вашков предложил новое декоративное решение: покрыть главный фасад на уровне третьего и четвертого этажа сплошным лепным рисунком из фигур сказочных зверей, растений и птиц. Конструкция здания при этом оставалась прежней.

Исследователи считают, что идея лепнины, которая укрывала бы здание как ковёр, пришла Вашкову во время поездки по русским городам. Такое декоративное решение напоминало каменную резьбу на стенах древнего Дмитриевского собора во Владимире. Вашков вдохновился концепцией и техникой владимирских барельефов, но изменил живописные мотивы и использовал гротескные, крупные, нарочито фантастические изображения. Так на фасаде доходного дома возникли сказочные создания вроде грифона и птицы сирин.

Среди цветочного орнамента, декоративных колонн, резных грифонов и драконов можно увидеть традиционный мотив — льва, терзающего оленя. Этот древний сюжет, близкий по смыслу символу инь-ян, встречается ещё на скифских украшениях и иранских блюдах V-III веков до нашей эры.

Писатель и москвовед Рустам Рахматуллин отмечал, что Вашков использовал редкий приём: «Обычно лепнина на фасадах гражданских зданий оформляет оконные и дверные обрамления, карнизы; а здесь, как и во владимирских храмах, барельефы заполняют простенки, хотя и в другом порядке. Это делает «Дом со зверями» одним из интереснейших примеров неорусского стиля».

Из-за барельефов здание прозвали сначала Домом Вашкова — по имени художника, а потом — «Домом со зверями». Остальной декор здания оставался лаконичным. Нижние этажи облицевали кладкой, которая имитировала необработанный природный камень, и добавили небольшие акценты в виде арочных окон, пары балконов с колоннадами и фигурными оградками.

Интерьер частично повторял мотивы внешнего убранства. На решетках окон и лестниц разместились маленькие изображения сказочных зверей в гротескной манере, они же украшали керамические таблички с номерами квартир. Стены у внутренней лестницы расписали узором-поясом с геометрическими фигурами. Двери превратились в подобие ворот, оформили их с помощью декоративных колонок и крупных накладных петель в боярском стиле. В одном из подъездов стояло зеркало с павлином и цветком на раме.

Дом, где снимали «Подкидыша»

Когда в 1909 году строительство завершилось, квартиры поделили на арендные и бесплатные — для бедных прихожан храма Троицы на Грязех. Дом принадлежал церкви, поэтому средства от сдачи уходили на её нужды: поддержание самого храма и обустройство школы при нём. В одной из квартир доходного дома поселился и Сергей Вашков: он жил здесь до своей смерти в 1914 году.

После революции дом перешёл в государственное ведение. Его оставили жилым, но больше не сдавали комнаты, а превратили их в коммунальные квартиры. На нижних этажах, где раньше располагались частные магазины, открыли новые торговые точки, уже государственные. Располагавшуюся в полуподвальном этаже кафе-кондитерскую Бартельса закрыли.

В советское время дом со зверями считался престижным — из-за расположения в центре города, удобных просторных комнат с высокими потолками, широких коридоров. В середине века здание надстроили на два этажа. Проект разрабатывал Борис Топаз. Специалисты считали изменения аккуратными, не разрушающими в целом облик дома. Однако во время реконструкции пострадали украшения фасада: рабочие демонтировали ажурную решётку, которая обрамляла верхний этаж, убрали декоративные балконы, шатровую крышу и часть барельефов Вашкова. Позже, в 1970-е годы, дом перекрасили из первоначального песочного цвета в светло-бирюзовый, который сохранился и до наших дней.

Как перестраивали «Дом со зверями», зафиксировал советский кинематограф. Впервые здание появилось в 1939 году в фильме Татьяны Лукашевич «Подкидыш». Неподалёку потерялась главная героиня, девочка Наташа. В «Подкидыше» дом показан до реконструкции — пятиэтажным, с песочно-жёлтым фасадом, всеми решётками и балконами по первоначальному проекту.

Дом попадал в кино ещё дважды. В первой серии детектива «Место встречи изменить нельзя» на фоне этого дома преступник запрыгивал в трамвай 2170, а в «Покровских воротах» тот же трамвай здесь ждали Хоботов и Людочка.

В перестройку в полуподвальном этаже здания находилась юридическая консультация, а с 1989-го там арендует помещение «Морской аквариум на Чистых прудах» — редкое место в центре Москвы, где можно увидеть живых акул. Их здесь целых десять. В других аквариумах крабы, яркие коралловые рыбки и зловещие мурены.

Жители дома уже многие годы жалуются на то, что поднимающаяся отсюда влага разрушает здание и его перекрытия, а по стенам ползёт грибок. Однако арендатор покидать помещение не собирается — место удобное, первая линия, хороший поток посетителей.

Алена Мартынова