Гид по памятникам в стиле неоренессанс Санкт-Петербурга

Идеи неоренессанса впервые появились в России в проектах Михаила Быковского в 1860-х годах. Он спроектировал несколько зданий в Казани, вдохновившись флорентийской архитектурой кватроченто. Но расцвет этого стиля в России выпал на 1880-е – 1890-е годы. Тогда, в эпоху эклектики, зодчие часто обращались к архитектурному наследию итальянского Возрождения. Особенно популярен он был в Петербурге. В конце XIX – начале XX века популярность неоренессанса пошла на убыль. Его место заняли другие исторические стили – неоклассицизм и необарокко. Но кое-что из неоренессанса дошло и до наших дней. Значит, точно стоит поехать и посмотреть.

Малый Михайловский дворец

Где: Адмиралтейская набережная, 8.

Дворец построили по заказу внука Николая I Михаила Михайловича, Миш-Миша, как называли его домашние. Малым Михайловским дворец стал потому, что один Михайловский в Петербурге уже был. Требования к будущей постройке великий князь сформулировал довольно просто: «У нас должен быть отличный дом». Архитектор Максимилиан Месмахер не обманул его надежд, он возвёл здание в духе неоренессанса. За свою работу над Малым Михайловским дворцом Месмахер был награждён орденом Анны 2-й степени.

Стройка растянулась до 1888 года, а отделка помещений продолжалась до 1891 года. По тем временам это был долгий срок, но нужно иметь в виду, что здание оборудовали по последнему слову техники.

Во дворце были и газ, и электричество, и телефон, и водопровод, и канализация. Фасад Малого Михайловского дворца был облицован блоками из висбаденского песчаника. Высокий цокольный первый этаж отделан финским гранитом. Правда, насладиться Миш-Мишу своим дворцом так и не пришлось, он уехал за границу, где вступил в брак с внучкой Пушкина Софьей Меренберг. После этого он потерял регулярные денежные субсидии из Департамента уделов и не мог платить за строительство дворца. В Россию великий князь больше не вернулся.

К тому моменту Малый Михайловский дворец состоял из двух половин – хозяина и хозяйки. Каждая половина имела свой вход со стороны Азовского переулка. Со стороны Адмиралтейской набережной в Малом Михайловском дворце были созданы вестибюль и парадная лестница. Позже вестибюль был расширен за счёт соседней большой приёмной. Слева от вестибюля располагались большая и малая приёмные. В северо-восточном углу здания был оборудован кабинет.

Кабинет разделили на две части деревянной перегородкой. В одной из этих частей великий князь должен был принимать гостей, в другой – отдыхать. Кабинет украшен камином из песчаника. Изразцы для него изготовили студенты Центрального училища технического рисования барона Штиглица, где преподавал Месмахер. Шатровую часть камина завершал герб великого князя, уничтоженный после 1917 года. От него остались щит со львиными головами, орден Андрея Первозванного и обрамление щита. В настоящее время герб воссоздан из гипса. В рабочую часть кабинета вели три двери: из большой и малой приёмных и из собственной лестницы. Позднее большая приёмная стала частью вестибюля, и дверь в неё была заделана. Над входом в личную часть кабинета находится копия картины Тициана «Любовь земная и небесная».

Ведущая на половину хозяина дворца лестница называлась собственной. Через неё можно было попасть в библиотеку, далее на половину хозяйки и в личные комнаты хозяина: гардеробную, ванную и спальню.

На втором этаже Малого Михайловского дворца находились малая столовая и сервировочная. Стены малой столовой на две трети закрывают резные дубовые панели со встроенными буфетами и шкафами. Как и в кабинете, большая шатровая печь выложена изразцами.

Живя за пределами страны, великий князь решил продать дворец. Покупатель долго не находился, поэтому помещения сдавались в наём. В 1893 году здание сдали на 10 лет в аренду Управлению юго-западных железных дорог. В 1904 году по просьбе великого князя Александра Михайловича дворец передали Главному управлению торгового мореплавания и портов. После ликвидации этого учреждения в здании до сентября 1910 года работало Министерство промышленности и торговли. Особняк хотело приобрести Германское посольство, но из-за близости к морскому ведомству немцам было отказано.

В марте 1911 года Малый Михайловский дворец приобрело страховое акционерное общество «Русский Ллойд». Большинство его акций принадлежало купеческой семье Елисеевых. Председателем общества в то время был Степан Петрович Елисеев. По проекту Бергштрессера для новых владельцев помещения были в значительной степени перестроены. В доме №8 на Адмиралтейской набережной разместилась главная контора общества. В пристройках имелись квартиры для высших чиновников.

В феврале 1918 года Малый Михайловский дворец передали в ведение комиссариата городского хозяйства. В 1919 – 1920 годах здесь работала Единая Петроградская потребительская коммуна (Петрокоммуна). Позже во дворце размещались городской отдел торговли и Ленинградский областной совет потребительских обществ, Госбанк, Главное управление торговли Ленгорисполкома.

В начале 1992 года Малый Михайловский дворец арендовал банк, руководство которого отреставрировало многие помещения. Но в 1998 году из-за резкого повышения арендной платы банк переехал.

Владимирский дворец (Дом учёных)

Где: Дворцовая набережная, 26.

Строительство Владимирского дворца началось летом 1867 года, когда разобрали стены старого здания и заложили фундамент. 21 сентября 1867 года состоялась торжественная закладка дворца. Спустя всего один год палаццо на Дворцовой набережной для великого князя Владимира Александровича было готово. Главным архитектором был Александр Резанов, а в создании интерьеров также участвовали Виктор Шретер, Иероним Китнер и Андрей Гун.

Торжественное освящение дворца состоялось 10 августа 1874 года при присутствии всей императорской семьи. Оно было приурочено к бракосочетанию великого князя, сына Александра I, с принцессой Мекленбург-Шверинской (Марией Павловной), которое произошло уже 16 августа.

Фасад здания выполнен в духе венецианского палаццо с арочными окнами и декором в виде гербов: царства Казанского, царства Польского, царства Херсонеса Таврического, великого княжества Киевского, великого княжества Владимирского, великого княжества Финляндского, родовой герб Владимира Александровича, вензель Марии Павловны, родовой герб Марии Павловны, гербы великого княжества Грузинского, царства Сибирского и царства Астраханского.

Входы для прислуги разместились по углам здания. Мостовую перед дворцом вымостили серым гранитом. На первом этаже дворца великого князя Владимира Александровича разместились личные покои владельца. Одну из стен бильярдной украшала картина Ильи Репина «Бурлаки на Волге». За неё великий князь заплатил художнику 3 тысячи рублей. На втором этаже находились апартаменты великой княгини Марии Павловны. На третьем этаже разместились детские комнаты. Над третьим этажом устроили домовую церковь во имя Благовещения Пресвятой Богородицы. Всего во дворце и подсобных строениях насчитывалось 356 помещений.

Интерьеры дворца были оформлены в нескольких стилях – неоренессанс, готическом, мавританском и классическом. Один из современников писал о дворце: «Несмотря на разнообразие стилей, не замечается вовсе пестроты, глаз не чувствует утомления; напротив, везде достигнута настолько полная гармония в колерах и формах, что всё здание имеет несомненное право на почётное место между лучшими художественными произведениями зодчества нашего времени». К тому же здание было оснащено всеми удобствами, от лифта и вентиляции до электричества. А в 1884 году во дворце появился телефон. Для богатой коллекции вин во дворце был создан погреб, где размещались 15596 бутылок.

После смерти Владимира Александровича в 1909 году дворцом владела его жена Мария Павловна, возглавившая Академию художеств. Но в 1917 году она уехала в Кисловодск, а в 1920 году ей удалось покинуть Россию. После отъезда Марии Павловны из Петербурга во дворце жил её старший сын Кирилл.

В мае 1917 года во дворце великого князя стал располагаться Комитет по делам военнопленных Российского общества Красного Креста. В июне сюда переехал эвакуационный отдел Главного управления Генштаба. 15 – 16 марта во дворце произошёл пожар, который захватил Венецианскую гостиную на половине Кирилла Владимировича. После октября 1917 года во Владимирском дворце разместилось правление Союза Международных торговых товариществ. С октября 1918 года зданием владел Театральный отдел Наркомпроса. С 1919 года здесь работало издательство «Всемирная литература». Всё имущество было вывезено, часть отдана в музеи, часть продана иностранцам.

А с 1920 года здесь размещается Дом учёных. Первое время название было буквальным. Здесь устроили общежитие на 20 человек. При нём работали библиотека, амбулатория, баня, прачечная, парикмахерская и клуб. В этом общежитии по ходатайству Горького некоторое время жил Осип Мандельштам. В разные периоды здесь жили академик Василий Струве, директор Пулковской обсерватории Сергей Белявский и другие советские учёные. Интерьеры этой великокняжеской резиденции сотрудниками организации бережно сохраняются в своём первозданном виде.

Особняк Зубова

Где: Исаакиевская площадь, 5.

В начале 1840-х годов участок, где уже стояло здание, был приобретён графом Арсением Андреевичем Закревским. Тогда на этом месте располагался двухэтажный особняк на подвалах с дворовыми флигелями в два и три этажа. Архитектор Гаральд Боссе создал свой проект перестройки здания, высочайше утверждённый 18 апреля 1843 года. Позже его лишь немного переделали, Карл Шульц заменил балкон и украсил плоскость стены над карнизом семейным гербом графа.

По проекту Боссе дом был надстроен третьим этажом, дворовые флигеля также выросли на один этаж. Главный фасад здания приобрёл (одним из первых в Петербурге) черты безордерного ренессанса, а интерьеры – классицизма и рококо.

До наших дней сохранилась часть дореволюционных интерьеров. В бильярдной (ныне библиотеке) можно увидеть кессонированный окрашенный под дерево плафон и резные двери. Белый зал на втором этаже в советское время был перестроен в классическом стиле. Во многом осталась нетронутой отделка Малахитовой гостиной, декорированной в стиле рококо. Её окна, простенки с зеркалами, камин, столы и часы были облицованы малахитом. Стены раньше были затянуты штофом. Композиция плафона и фриз с белками полностью повторяет отделку гостиной в доме Пашкова, оформлением которого также занимался Боссе.

У графа Арсения Закревского в 1855 году дом приобрёл купец Семён Голенищев. Спустя 14 лет вдова купца продала участок графу Платону Александровичу Зубову, внучатому племяннику и тёзке знаменитого фаворита императрицы Екатерины II.

Для Платона Зубова дом перестраивал архитектор Шульц. По его проекту был переделан главный фасад, на котором металлический балкон был заменён на каменный. На центральном аттике разместился герб Зубовых. Шульцем были переоформлены кабинет, столовая и спальня. Тогда же на парадной лестнице были установлены четыре скульптуры – копии с античных образцов.

После смерти Платона Зубова домом стал владеть его сын Валентин, создатель и первый директор института Истории искусств, открытого в 1912 году. Этот институт продолжал здесь работать и после 1917 года, Зубов руководил им до 1924 года. В 1925 году он уехал за границу.

В советское время с фасада дома Валентина Зубова исчезли балкон и фамильный герб. Отделка многих интерьеров была уничтожена. В 1962 году институт был преобразован в научно-исследовательский отдел Ленинградского государственного института театра, музыки и кинематографии. В 1990 году он стал Государственным научно-исследовательским учреждением культуры «Российский институт истории искусств». В 1992 – 1993 годах на фасад вернулся герб Зубовых.

 Особняк Кочубея

Где: Конногвардейский бульвар, 7.

Гаральд Боссе стал автором и находящегося неподалёку – на Конногвардейском бульваре особняка. Когда князь Михаил Кочубей приобрёл этот участок в начале 1850-х гг., на нём уже был дом. Однако новый владелец решил его перестроить.

Боссе сделал здание во флорентийском стиле, но в народе оно получило название Дом с маврами: чёрную металлическую ограду дома украшали четыре бюста африканцев с чалмами из белого мрамора. Такой облик дома в то время произвёл настоящую сенсацию в столице.

Несмотря на то, что здание построили в середине XIX века, здесь уже был водопровод, удобные ванные и более совершенная, чем в обычных домах, система отопления – духовые печи. Интерьеры также оформили в стиле ренессанса, хотя некоторые комнаты были декорированы и в духе классицизма.

В 1860-х у особняка появился новый хозяин – купец Фёдор Родоконаки. По его распоряжению была сделана надстройка 2-го этажа флигеля, а также обновление интерьеров. Строительными работами руководил Карл Мюллер (Миллер). Несмотря на изменения, внешний облик здания остался прежним. Потомки Родоконаки владели особняком вплоть до 1917 года.

После революции дом был национализирован и перешёл в государственную собственность. Во времена советской власти в особняке князя Кочубея располагались различные государственные учреждения. С 1917 года здесь размещался военный трибунал. В 1961 году здесь обосновалась косметическая поликлиника под названием «Институт красоты». В 1990 году в результате первого открытого конкурса на лучшую программу использования здания оно было передано в долгосрочную аренду коммерческой компании.

В 1993 году началась реставрация дома, а через год здание получило статус федерального памятника. В особняке частично сохранилась отделка: лепка, кариатиды, камины, дубовые двери. Остались и живописные плафоны.

Особняк Штиглица

Где: Английская набережная, 68.

Александр Штиглиц в XIX веке был известным финансистом. Однако в историю он вошёл как создатель Центрального училища технического рисования. Сегодня его имя носит Санкт-Петербургская художественно-промышленная академия. В 1860-х архитектор Александр Кракау перестроил для него в духе итальянского ренессанса здание на Английской набережной.

Проект был готов в 1859 году, возведение здания закончилось через три года. Кракау также построил комплекс зданий со стороны Галерной улицы. Там находились контора Александра Штиглица (№71), служительский дом (№71), два доходных дома (№54 и 69).

Богатство хозяина особняка подчёркивал нарядный лицевой фасад. Великолепные интерьеры сохранились на акварелях петербургских художников. Штиглиц построил для своей семьи настоящий дворец. Всё декоративно-прикладное убранство дома создавалось по рисункам Кракау. Деталями интерьера служили живописные полотна.

Проходная гостиная соединялась со столовой. В ней хранилась три полотна, одно из которых («Двор с гротом в мюнхенской королевской резиденции» работы Ханса фон Маре) сейчас находится в Эрмитаже. Две картины для особняка Штиглица были написаны в мастерской Карла фон Пилотти. В художественном собрании банкира были работы и таких немецких живописцев, как Ансельм Фейербах и Альберт Генрих Брендель. Все эти картины были не просто частью коллекции. Они специально заказывались для конкретных залов, являлись полноценными и неотъемлемыми деталями интерьера. Кроме картин, в доме Штиглица хранилась коллекция гобеленов и шпалер.

Самый большой зал во дворце Штиглица, танцевальный, был украшен французскими хрустальными люстрами. На втором этаже были также Чёрная и Мавританская гостиные. На первом этаже находились жилые покои хозяев.

Не имея своих детей, Александр Штиглиц удочерил девочку, вероятно, внебрачную дочь великого князя Михаила Павловича Надежду Михайловну Июневу. Она вышла замуж за члена Государственного совета Александра Половцова. Подарком на свадьбу от Штиглица стали миллион рублей и особняк на Большой Морской улице (дом №52). После смерти отца в 1884 году Надежда унаследовала особняк на Английской набережной, а спустя три года продала его великому князю Павлу Александровичу – младшему сыну Александра II. Сошлись на цене в 1,6 миллиона рублей золотом.

Продавая дом, Половцов советовал Павлу Александровичу пожить здесь без переделок интерьеров хоть какое-то время, привыкнуть в дому. Совет принят не был. Для работы над новыми интерьерами особняка сразу же был приглашён архитектор Месмахер. Он заново отделал жилые комнаты в восточной части первого этажа, а архитектор Николай Султанов построил во втором этаже домовую церковь святой Александры в древнерусском стиле. Однако до наших дней она не сохранилась.

После 1917 года картины из дворца Штиглица были переданы во Всесоюзное объединение «Антиквариат». За небольшим исключением их судьба неизвестна.

В 1918 году Павел Александрович был расстрелян, его супруга с детьми уехала в Париж. Дворец был национализирован. Долгое время в нём размещались различные учреждения. В 1968 году он был взят под охрану государства.

В 1988 году была начата реставрация здания. Предполагалось использовать его в музейных целях. Но события 1990-х годов помешали этим планам. Дворец вновь перешёл в частные руки, долгое время пустовал. Интерьеры пришли в упадок и нуждались в срочной реставрации. В 2011 году дом Штиглица был передан Санкт-Петербургскому Государственному университету и только в 2017 году начались реставрационные работы.

Подготовила Алёна Мартынова

Два фундамента и железобетонный стакан внутри

Самые интересные факты об Останкинской телебашне

5 ноября Останкинская телебашня отмечает свой день рождения. Со дня окончания её строительства прошло 58 лет. Башню строили к 50-летию Октябрьской революции. Сдана она была 30 апреля 1967 года, но официальный акт о приёмке в эксплуатацию подписали лишь 5 ноября. Сейчас телебашня является одной из наиболее популярных достопримечательностей Москвы или даже визитной карточкой российской столицы. Этот шпиль сочетает в себе грандиозность строительства советского периода и технологии современного российского телевидения. Как же строилось одно из самых высоких зданий мира и зачем ему стакан и ноги?

Неожиданная идея

До постройки Останкинской телебашни основным телерадиовещательным центром Москвы и Московской области был телецентр на Шаболовке, у подножья Шуховской башни. Со временем стремительно развивающемуся региону сигнала стало не хватать. Поэтому в середине 50-х годов ХХ века было принято решение построить более высокую башню, которая своим сигналом покрывала бы всю Москву и Московскую область.

Министерство связи объявило всесоюзный конкурс на создание общесоюзной радиотелевизионной передающей станции. На суд было представлено около 40 проектов металлических башен. В комиссии присутствовал Николай Никитин, выдающийся советский инженер, доктор технических наук, архитектор и конструктор. Профессиональное чутьё подсказывало Никитину, что все решения очень громоздкие и никак не вяжутся с архитектурным обликом Москвы.

На совете Никитин внимательно изучил проект и неожиданно предложил: башня должна быть из бетона, предварительно напряжённого бетона. На представление проекта новому участнику конкурса дали неделю, он обещал сделать за 3 дня, но придумал его за одну ночь. Мощное строение весом 55 тысяч тонн он представлял в виде цветка: сооружение было похоже на перевёрнутую лилию с крепким стеблем. В первоначальном наброске лепестков было 4, в итоговом проекте – 10, а в центре располагался так называемый стакан.

Сам Хрущёв решил судьбу проекта, ткнув пальцем в ватман с изящной башней. Сначала для строительства телевизионной башни был выделен участок на юго-западе Москвы в районе Черёмушки, но в марте 1959 года строительная площадка была перенесена в Останкино, сначала на территорию парка им. Дзержинского, а затем на территорию Останкинского питомника управления благоустройства города.

Сам «цветок» начали строить в июне 1960. 27 сентября заложили фундамент Останкинской телебашни. Руководителем процесса назначили Николая Никитина. На реализацию этого проекта у него ушло 7 лет.

Процесс затянулся

Сначала за довольно короткий срок были проложены подъездные дороги, подземные коммуникации, построены временные сооружения и выполнен ряд других подготовительных работ. В проекте также участвовали инженеры Моисей Шкуд и Борис Злобин, архитектор Дмитрий Бурдин. Главным архитектором проекта стал Леонид Баталов, возглавлявший в то время мастерскую №7 «Моспроекта».

Глубина залегания фундамента Останкинской телебашни – 4,6 метра. Это сопоставимо с карандашом, устойчиво стоящим на ладони. Зарубежные эксперты утверждали, что при такой высоте сооружения фундамент должен быть глубиной не менее 40 метров. Именно из-за этого фактора строительство объекта остановили на 2 года. Были назначены экспертизы, начали проводить дополнительные исследования, подключились СМИ, и только в 1963 году строительство окончательно одобрили.

5 ноября 1967 году сдали первую очередь строительства. Телебашне присвоили название «Общесоюзная радиотелевизионная передающая станция имени 50-летия Октября». Только в 1991 году её официально переименуют в Останкинскую телебашню.

Высота телебашни составила 540 метров. В то время она была самой высокой свободно стоящей башней в мире и до строительства «Лахта-Центра» в Санкт-Петербурге самой высокой башней в Европе.

Готова к землетрясению и рекордам

Останкинская телебашня построена из железобетона. Для строительства его потребовалось огромное количество, поэтому было принято решение: рядом с башней построили железобетонный завод. Железобетон – материал крепкий, прочный, но у него есть недостаток – он непластичный. Чтобы придать башне дополнительную прочность и пластичность, Николай Никитин предложил использовать метод предварительного напряжения бетона. Суть метода проста: внутри ствола башни от конусной части до отметки 385 метров параллельно друг другу, в продольном направлении натянуты 145 армирующих стальных канатов. Каждый канат натянут с усилением в 70 тонн. Благодаря этому башня может противостоять погодным аномалиям и даже выдержать землетрясение в 8 баллов по шкале Рихтера.

Особенность башни в том, что это гигантская полая труба из железобетона. Поскольку внутри башни, кроме шахты лифта, почти ничего нет, то в башне нет привычной системы этажей. Всё, что гости увидят внутри, указывается не в этажах, а в метрах.

Путь к небу занимает мгновения. Всего 58 секунд, и вы на высоте 337 метров! Именно столько времени требуется скоростному лифту Останкинской башни, чтобы поднять до 16 гостей к облакам, развивая скорость до 7 м/с. Во время ввода в эксплуатацию в 1967 году лифты Останкинской башни были самыми скоростными в СССР.

Строительные работы завершились 12 февраля 1967 года подъёмом многотонного основания 148-метровой металлической антенны, похожей на колос.

Два месяца ушло на то, чтобы переориентировать все московские антенны с Шуховской башни на Останкинскую. И 5 ноября 1967 года началась трансляция четырёх телевизионных и трёх радиовещательных программ на расстояние 120 километров, а также заработал новый телецентр по адресу улица Академика Королёва, 12. Останкинская телебашня в тот момент стала самым высоким зданием в мире. В 1970 основные участники строительства были отмечены правительственными наградами.

Не только телецентр

Телебашня выстояла во время двух сильнейших ураганов, но пожар, который вспыхнул на высоте 460 метров 27 августа 2000 года, нанёс ей большой ущерб. Из 150 канатов предварительно напряжённой арматуры повредило 121, полностью вышли из строя все лифты, были нарушены системы электроснабжения, вентиляции, кондиционирования, тепло- и водоснабжения, связи и сигнализации. Были и жертвы. В упавшем лифте погибло три человека – двое гражданских и один пожарный.

Восстановительные работы на башне продолжались в течение нескольких лет. Здание снова укрепили тросами, внутри проложили негорючие кабели и установили лифты, способные выдерживать очень высокую температуру. В январе 2009 года смотровую площадку вновь открыли для посещения.

Останкинская телебашня использовалась не только по прямому назначению, а ещё, например, для метеорологических целей. А ещё у её подножия расположен концертный зал на 750 человек – «Королёвский», а также банкетные залы. Знаменитый ресторан «Седьмое небо», оборудованный вращающимися полами, занимает три уровня и находится на отметках 328, 331 и 334 метра.

На высоте 337 метров открыта смотровая площадка. Это единственное место, откуда можно рассмотреть все достопримечательности столицы. В день площадку посещают около тысячи человек. На ней даже проводили церемонии бракосочетания.

Кроме того, на башне проходят забеги. Участники забегов преодолевают 1704 ступени по крутой винтовой лестнице. Рекорд подъёма – 9 минут 36 секунд установил 24 августа 2019 года Пётр Лободзински из Польши.

Подготовила Алёна Мартынова