Гид по главным постройкам Василия Баженова

Василий Баженов вошёл в российскую историю искусства как загадочная и неоднозначная фигура. Он был гением, и лучшие его работы перестраивались, сносились до основания, оставались на бумаге. Его называют ключевой фигурой отечественного классицизма, однако в изучении его творческого наследия множество допущений, неоднозначности, предположений.

Он привнёс в архитектуру России готические мотивы, смелую трактовку западноевропейского зодчества и тонкий символизм масонства. Строил он много, выполнял заказы преимущественно императорской семьи, а достоверно исследователи знают всего несколько зданий его авторства. Эти пять знаковых построек архитектора стоит посетить обязательно.

Большой Кремлёвский дворец

Этот проект Баженова считается одним из самых величественных архитектурных проектов эпохи классицизма. Ещё в 1769 году Екатерина Вторая обратила внимание на то, что Кремль стал ветшать, и поручила Баженову создать проект глобальной перепланировки. С одной стороны, архитектор должен был сохранить все древние постройки, а с другой – сделать Кремль более европейским, с площадями и прямыми улицами.

Баженов предложил построить огромный дворец на территории всего Кремля, в который будут включены все памятники архитектуры. Длина его фасада должна была составить 639 метров. В четырёх этажах здания планировались парадные императорские залы, а также ряд служебных помещений. В планах – амфитеатр на месте Красной площади, овальный форум на вершине холма, интеграция главных окрестных улиц в дворцовый ансамбль. Для демонстрации замысла Баженов создал детальную деревянную модель в человеческий рост, хранившуюся в специальном павильоне.

За время подготовки к проекту Баженов успел жениться. Его избранницей стала купеческая дочь Аграфёна Долговая. Чума тем временем уже дошла из Европы в Россию. И в разгар эпидемии у Баженова родился старший сын, Константин. Он вместе с семьёй поселился в новом доме с видом на Кремль, на территории которого архитектору предстояло навести порядок. Императрица планировала поселиться в сердце Москвы, и для неё нужно было подготовить одно из зданий, так что Баженов разработал ещё и царскую резиденцию.

К осени 1771 года чума, охватившая Москву, достигла пика. Примитивные методы борьбы только ухудшали положение, провоцируя хаос и беспорядки. Поэтому 15 сентября толпа, охваченная яростью, ворвалась в Кремль, разгромив Чудов монастырь. Баженов, живший по соседству, мог наблюдать за этими тревожными событиями из окна.

А 1 июня 1773 года состоялась закладка Большого Кремлёвского дворца. Текст для закладной доски Баженов сочинил сам: «К славе великой империи, к чести своего века, к бессмертной памяти будущих времён, к украшению столичного града, к утехе и удовольствию своего народа».

Такой проект требовал немалых жертв – была разобрана часть кремлёвской стены, разрушены находящиеся на территории монастырские подворья, галерея Оружейной палаты и несколько других построек.

Когда же в 1773 году началось строительство, обнаружилось, что не выдержал грунт возле Архангельского собора, и храм стал давать трещины. Работы были прекращены, а разобранная крепостная стена восстановлена.

– Во всё оное время гоним судьбою в теперешнем чине. А более всего стеснило дух мой пятнадцатитысячное число рублей долгу, который я нажил не мотовством, а усердием моим Отечеству, набирая беднейших. И для их обучения выписывал книги, покупал редкие картины и всё, что касается до художества, в уповании, что начатое великое здание в Кремле будет продолжаться. А я только остался без здоровья с повреждением зрения, – сетовал Баженов.

Монументальный проект Баженова так и остался на бумаге и в виде той самой деревянной модели, которую сегодня можно увидеть в музее архитектуры имени А.В. Щусева.

Дворцово-парковый ансамбль в Царицыно

Казалось бы, после такого фиаско архитектор определённо должен был впасть в немилость к императрице. Как бы не так! В 1776 году Екатерина II поручила Баженову создать для неё подмосковную резиденцию – дворцово-парковый ансамбль в Царицыно.

Баженов спроектировал пейзажный парк и дворцовый комплекс в необычном для того времени готическом стиле. Он и материалы для строительства выбрал нетипичные. Архитектор отказался от использования штукатурки, предпочтя необработанный красный кирпич и белый камень. По плану Баженова в усадьбе должны были появиться дворцы для Екатерины II и великого князя Павла Петровича, окружённые постройками для придворной знати, декоративными павильонами и мостами.

Считалось, что острый готический силуэт построек с зубчатыми стенами и башнями более других может усилить романтический характер пейзажа. Сочетание старинных экзотических построек с мягкими природными формами ландшафта составляло характерную особенность пейзажного стиля, который стремительно распространялся по Европе. Горячий отклик русской императрицы на свежие архитектурные веяния, согласующиеся с её просвещёнными взглядами, был отражением её знаменитой плантомании – стремления к строительству дворцов и парков. Новая подмосковная усадьба императрицы стала альтернативой масштабному государственному проекту в Кремле.

Ещё в отдельных сохранившихся зарисовках 1760 – 1770 годов, сделанных Баженовым в западноевропейском и древнерусском вариантах готики, отражён интерес архитектора к средневековому искусству. Новая версия готического стиля развивала этот образ в духе XVIII столетия, которым был отмечен эскизный проект для подмосковного дворца Екатерины II. Панорамный вид, или «генеральный фасад села Царицына», заменивший традиционный макет, был закончен и представлен императрице в конце 1776 года, когда строительство дворцового комплекса уже началось. Она подписала эскизы Баженова без единой правки, едва взглянув. И на долгие десять лет он буквально поселился там.

Видовая панорама на ансамбль, открывающаяся со стороны царицынских прудов, развёрнута в узком поле бумажной ленты, в которое вписаны чётко вычерченные фасады зданий; они, как прекрасное видение, возникли между бегущими в небе облаками и вздыбившейся землёй. Художественное построение пейзажа невольно ассоциировалось с пустынным ландшафтом русских икон, вздымающим ввысь леса и строения согласно принципу перспективного видения.

Известно, что за десять лет Баженов практически закончил строительство, однако не имел времени и возможности довести проект до окончательной отделки зданий белокаменной резьбой, художественного оформления интерьеров и создания зелёной зоны вокруг дворцов и павильонов. Согласно замыслу Баженова, окружающие зелёные насаждения непременно должны были дополнять архитектуру, чтобы соответствовать представлению о пейзажном парке.

Так называемый главный корпус дворца состоял из двух симметрично поставленных двухэтажных зданий, которые были расположены на вершине холма. Они представляли собой небольшие строения с отдельными выходами, предназначенные для императрицы и великого князя Павла Петровича с семьёй. Обращённые главными фасадами на южную сторону, к партеру старинного усадебного парка, на месте которого сейчас находится большая дворцовая поляна, они оставляли за собой весь комплекс построек с большим садовым домом в центре.

Баженов придал своим постройкам черты крепостной архитектуры, мода на которую возникла после русско-турецкой войны 1768 – 1774 годов и была связана с представлением об искусстве Востока. В ней использовалась открытая кирпичная кладка, башни и стены, украшенные зубцами, сочетание сложных объёмов в одном строении. Первый ряд декоративных «домиков» в парке, изображённых на панораме и расположенных вдоль Берёзовой перспективы, украшала победная символика в духе панегирической архитектуры XVIII века.

Фигурный мост, поставленный при въезде в усадьбу, выполнен как часть высокой крепостной стены, с двух сторон ограниченной массивными круглыми башнями. Его фасады украшены большими декоративными орденскими крестами, обрамляющими амбразуры по сторонам арки. Полукруглая садовая беседка с вензелем императрицы в лучах славы на ступенчатой «абрезной горе» и большая двухсветная галерея «с побочными комнатами», увенчанная гербовым орлом, словно предназначены для праздничной подсветки и фейерверка. Завершает аллею миниатюрная постройка, выполненная в форме триумфальной арки.

Город-сад, наполненный зеленью и павильонами, похожими на дворцы или храмы, соответствовал замыслу, запечатлённому на эскизе-панораме. Вполне возможно, что обронённая Екатериной II фраза о том, что её новое поместье «по общему мнению, сущий рай», была услышана архитектором и дала толчок его художественной фантазии и учёному воображению.

Баженовское Царицыно было создано по образцам европейских загородных вилл и относилось к ансамблям облегчённого, так называемого павильонного типа. Они создавались не как пышные парадные резиденции и даже не для длительного летнего проживания, а для отдыха и изысканного времяпрепровождения, как объект искусства, своего рода театр, для праздников и развлечений. В России этот тип усадьбы назывался увеселительным.

Архитектор настолько «болел» этим проектом, что, когда в казне не стало хватать денег на грандиозное строительство, он вложил в здание свои средства и даже продал дом. Когда деньги закончились, архитектор залез в огромные долги и разорился.

Екатерина II не оценила его старания. Императрица сказала, что деньги были потрачены впустую: потолки дворца ей показались тяжёлыми, лестницы узкими, комнаты тесными. А кто-то связал эту немилость с тем, что Баженов был открытым масоном и использовал масонскую символику в декоре зданий. Поскольку императрица не жаловала тайные (и явные) общества, она внезапно приказала снести два уже почти завершённых дворца и отстранила Баженова от работы.

Работу над своей резиденцией она передала Матвею Казакову. Но тот тоже не смог закончить строительство. Со временем парк и дворец стали приходить в запустение, и только в начале XXI века усадьба была реконструирована.

Владимирская церковь в Быково

Храм в Быково был построен по заказу владельца усадьбы Михаила Измайлова. Ещё 14 февраля 1756 года императрица Елизавета Петровна женила Измайлова на своей внучатой сестре Марии Нарышкиной. Ему было почти 34 года (по другим данным, 37), ей – 25. Кроме того, Измайлов был одним из участников государственного переворота 1762 года, возведшего на престол Екатерину II. Екатерина умела быть благодарной и не забыла преданность Измайлова, ему были пожалованы земельные угодья под Москвой.

В честь супруги Марии Измайлов переименовывает Быково в Марьино. А после её смерти решил построить необычный храм в готическом стиле. Есть мнение, что Измайлов, как и Баженов, был членом масонской ложи. И это тоже немаловажная причина, отчего он заказал строительство церкви и усадьбы именно Баженову.

Белокаменный готический храм с башенками, богато украшенный скульптурой, Баженов возвёл на месте старой деревянной церкви. Облик нового храма был нетипичным для российской архитектуры в целом и для церковной в частности. Необычной была и форма здания – овальная. Можно сказать, что это был даже не один храм, а два. Церковь была двухэтажной: верхний этаж, освящённый в честь иконы Владимирской Божией Матери, использовался для богослужений летом, а нижний храм, Рождества Христова, для служб зимой.

Церковь выстроена из кирпича и облицована плитами белого подмосковного известняка, именуемого мячковским белым камнем или подольским мрамором. Это одна из немногих церквей Подмосковья, выполненных в псевдоготическом стиле, хотя относительно церкви в Быково специалисты говорят, что у неё свой особенный стиль и на псевдоготику она тянет с натяжкой.

Внешние стены церкви украшены барельефами с изображениями Измайловых. В них женщина изображена нестареющей, а мужчина – молодым, зрелым, пожилым и старым. Также на церкви есть барельефы с изображением ангела, льва, тельца и орла. В христианском учении эти образы стали символами апостолов: Матфей (ангел), Марк (лев), Лука (телец), Иоанн (орёл).

Примечательно, что никаких документов, подтверждающих авторство Баженова, пока не обнаружено. Существует версия, что архитектором проекта был Матвей Казаков. Но в пользу Баженова есть два аргумента: первое – архитектура церкви не противоречит его стилю, второе – Михаил Измайлов руководил строительством дворца в Царицыно по проекту Баженова и, соответственно, очень хорошо знал автора. Более того, как следует из различных источников, Баженов в тот момент был не в фаворе у императрицы и оказался не у дел. Поэтому заказ для него был, как нельзя, кстати. В любом случае памятная табличка на церкви указывает автором Василий Баженов.

В 1937 году церковь закрыли, с куполов сбили кресты, сбросили колокола, а драгоценные иконы, церковные книги и утварь разграбили, многое сожгли. В здании разместили швейную фабрику. Но и это не спасло стены храма, не разобравшись в калориферном отоплении, которое исправно функционировало ещё со времён Баженова, его заменили на привычные «буржуйки», дым от которых заполнял почти полностью всё помещение, выедал у швей глаза и закоптил все росписи. С 1989 года церковь реставрируется, нижняя часть уже обновлена, восстановлена стенная роспись.

Михайловский замок

Проект Михайловского замка придумал лично Павел I. Работа над проектом началась в 1784 году. В процессе проектирования, которое длилось почти 12 лет, он обращался к различным архитектурным образцам, увиденным им во время заграничного путешествия 1781 – 1782 гг. К работе над проектом на разных его этапах привлекались архитекторы, в том числе и Анри Франсуа Габриэль Виолье. Детально проект разработал любимый зодчий императора Василий Баженов. Однако непосредственно строительством руководил уже Винченцо Бренна. Одним из возможных мест возведения нового дворца называлась Гатчина.

Свой замысел сын Екатерины II смог осуществить только после своего восшествия на престол в ноябре 1796 года. А 28 февраля 1797 года состоялась церемония закладки замка. 8 ноября 1800 года, в день Архангела Михаила, замок был торжественно освящён, но работы по его внутреннему убранству продолжались до марта 1801 года.

Замок был построен там, где когда-то родился Павел I – на месте снесённого Летнего дворца Елизаветы I. Своеобразный облик этого здания, сочетающий в себе противоречивые архитектурные тенденции и стилистические приёмы, ставит его особняком в общем русле развития русского классицизма. Однако именно Михайловский замок воспринимается как самый выразительный символ павловской эпохи. В его облике явственно воплотились художественные вкусы и своеобразие личности владельца и главного творца – императора Павла I.

Напоминающий средневековую крепость дворец святого Михаила возвели на искусственном острове, со всех сторон окружённом водой (реки Фонтанка и Мойка), попасть в замок можно было только по охраняемым мостам. Все фасады здания отличаются друг от друга. Особо торжественно выглядит главный фасад, украшенный барельефом «История заносит на свои скрижали славу России». Среди других петербургских построек того времени замок выделялся и цветом. Необычный розовато-оранжевый оттенок выбрал сам Павел I, по легенде, его впечатлила перчатка одной из фрейлин. В центре площади был установлен памятник Петру I, отлитый в 1745 – 1747 годах по модели Растрелли, сделанной ещё при жизни великого прадеда Павла I.

Михайловский замок являлся императорской резиденцией лишь в течение 40 дней. В ночь с 11 на 12 марта 1801 года император Павел I был убит в своей спальне, став жертвой дворцового заговора. Вскоре после этого события из замка вывезли художественные ценности, а его парадные покои приспособили для разных ведомственных учреждений и раздали под жилые квартиры. В XIX веке во дворце находилось Инженерное училище. Сегодня Михайловский замок – филиал Государственного Русского музея.

Дом Пашкова

Дом капитана-поручика лейб-гвардии Семёновского полка Петра Пашкова Михаил Булгаков в «Мастере и Маргарите» называл одним из самых красивых особняков в Москве. Дворец на вершине Ваганьковского холма построили всего за два года: фундамент заложили в 1784, а в 1786 дом уже был готов. Кто архитектор, подлинно неизвестно: семейный архив сгорел в пожаре 1812 года. Авторство приписывали сначала Матвею Казакову, потом – Николя Леграну. Сейчас большинство историков согласны, что дом Пашкова построил Василий Баженов.

Архитектор спроектировал типичную городскую усадьбу – центральный корпус с двумя боковыми флигелями и открытым в сторону въезда парадным двором. При этом Баженов придумал оригинальный ход: сам въезд он расположил сбоку, в переулке, а не со стороны главного фасада.

Людей XVIII века удивляло, что дом Пашкова повёрнут к Кремлю «спиной». К тому же с Ваганьковского холма дерзко взираешь на кремлёвские соборы сверху вниз, а не наоборот, как было принято. Пикантности добавляли слухи об обиде Баженова на Екатерину Вторую. Якобы Пашков познакомился с архитектором в Царицыно, где тот возводил дворец для императрицы. Дом ей не понравился, и архитектор впал в немилость. Баженов обиделся и решил развернуть особняк Пашкова «спиной» к Кремлю.

Есть объяснение проще и достовернее: сторона холма на Моховой улице слишком высокая, кареты не могли забраться на неё и подъехать к дому. Поэтому архитектор сделал парадным въезд со Староваганьковского переулка, а на склоне ближе к Кремлю разбил дивный сад. Парк при доме восхищал, по нему прогуливались павлины и китайские гуси, в клетках жили попугаи.

Небольшой центральный корпус здания с бельведером и портиком вытягивают одноэтажные галереи с боковыми флигелями. Высокий цоколь приподнимает особняк, делает его ещё величественнее. Колонны портика поют гимн классицизму и античности, скульптуры по бокам символизируют просвещение и искусство.

Согласно некоторым источникам, изначально особняк был оранжевого цвета, его купол венчала римская статуя. Однако сегодня можно увидеть не совсем тот Пашков дом, что построил Баженов. Здание сильно пострадало после московского пожара 1812 года. Во время реставрации архитектор Осип Бове отказался от использовании статуи, заменил коринфские колонны на ионические и перекрасил здание в белый цвет. В разное время в доме Пашкова находились Московский дворянский институт, Четвёртая городская гимназия, Румянцевский музей. Сегодня здание принадлежит Российской государственной библиотеке. Там хранятся рукописи, ноты и картографические издания.

Подготовила Алёна Мартынова

Привет из Средневековья

Кто и когда поселил рыцарей на московских домах

Москву охраняют рыцари. Их было ровно семь. Столько же, сколько знаменитых сталинских высоток и холмов, на которых много веков назад раскинулась столица. Но если высотки легко увидеть из разных точек Москвы, а про холмы мы все слышали в школьные годы, то рыцарей ещё надо найти и потом, задрав голову, долго разглядывать, чтобы лучше с ними познакомиться.

Дома с рыцарями появились в Москве чуть более ста лет назад, по тем временам они считались настоящими небоскрёбами. Правда, до сегодняшнего дня дожили не все скульптуры. Автором большинства «рыцарских» зданий стал архитектор Валентин Дубовской – человек талантливый и работоспособный, с 1906 по 1913 год по его проектам в Москве были построены 24 доходных дома (и можно представить, сколько зданий так и осталось на бумаге).

Доходный дом Филатовой

Где: ул. Арбат, д. 35.

Семиэтажный доходный дом Анны Филатовой на Арбате считается главным достижением архитектора Валентина Дубовского. Он строился в 1913 – 1914 годах и с самого начала был рассчитан на очень состоятельных жильцов: витражи, мраморные ступени, дубовые перила, огромные зеркала, в каждой большой квартире при кухне была обязательная комнатка для прислуги. Этот дом охраняют сразу два рыцаря. Один из них чем-то опечален и, по одной из легенд, именно он послужил прототипом для персонажа Коровьева-Фагота известного булгаковского романа. В образе этого рыцаря он сопровождал свиту Волонда, Мастера и Маргариту.

В этом доме когда-то жил композитор Эдуард Колмановский, а писатель Варлам Шаламов приходил сюда в гости к специалисту по французскому языку профессору Владимиру Клюеву.

В 1975 году дом расселили и передали Министерству культуры СССР. Через 15 лет Николай Губенко, министр культуры СССР, приютил здесь Центральный Дом актёра, потерявший помещение на Тверской улице в связи с реконструкцией здания, а позже театральная организация получила помещение в аренду на 45 лет.

Доходный дом купца Демента

Где: ул. Большая Полянка, д. 54.

В 1912 году на Большой Полянке для купца Якова Демента по проекту того же Дубовского был построен шестиэтажный дом с эркерами. Главный фасад щедро декорирован венками, медальонами и масками львов, а в нишах между первым и вторым этажами гостей встречают фигуры двух львиц. Охраняют этот дом и два рыцаря в латах, которые заняли своё место на крыше центрального эркера. К сожалению, один из них не сохранился до наших дней, найти его можно только на старых фотографиях, зато второй  продолжает нести свою вахту.

Будущий владелец дома учился кожевенному делу в Германии, а позже открыл в Москве свой кожевенный завод, где применяли самую передовую технологию выделки кож и пошива кожаных изделий. Трудолюбие сделало Демента одним из крупнейших в России фабрикантов и купцом первой гильдии, который стремился к искусству: каждый год он покупал в Большом театре ложу на весь сезон. В доме на Большой Полянке семья занимала бельэтаж, а все остальные квартиры сдавались. Демент и его близкие жили в двух больших объединённых квартирах, где у каждого была своя комната, а ещё пять больших комнат отвели под зимний сад, где росли пальмы и другая экзотика и круглый год звучали птичьи трели.

Яков Демент сумел наладить жизнь и после революции: организовал акционерное общество «Промкож», которое покупало шкурки у охотников. Из них шили шубы и шапки. Однако жил он сначала в подвале на Тверском бульваре, а потом в комнате в Сокольниках. В 1928 году Демент уехал лечиться в Германию и больше не возвращался в Россию.

Сегодня дом продолжает жить активной деловой жизнью, здесь располагаются офисы, а само здание имеет статус выявленного объекта культурного наследия.

Доходный дом Эпштейна

Где: Гусятников переулок, д. 11.

Дом в неоготическом стиле в Гусятниковом переулке был построен всё тем же Дубовским в 1912 году. Поселившийся здесь средневековый рыцарь в доспехах, кажется, уже забыл «о доблестях, о подвигах, о славе». Он «живёт» на уровне второго этажа, с грустью смотрит на прохожих, словно ждёт, что кто-нибудь остановится и заговорит с ним. Если присмотреться, то можно разглядеть в его взгляде усталость, но меч он всё равно держит очень крепко. Дом в шесть этажей с высокими окнами и строгим декором многим напоминает средневековый замок. До революции в нём было всего шесть квартир. Интересно, что раньше на этом месте стоял дом, где с 1892 по 1904 год жил отец русской авиации Николай Жуковский, имя которого теперь носит улица по соседству. Сегодня здание включено в реестр московских объектов культурного наследия, а его квартиры стали офисными помещениями.

Доходный дом Шугаевой

Где: ул. Садовая-Самотёчная, д. 4а.

Хозяйка дома Анна Шугаева была женой Сергея Шугаева – владельца сразу шести доходных домов в Москве и обладателя личного почётного гражданства. Семиэтажное здание на Садовой-Самотёчной строили с 1913 по 1914 год. Автор проекта – архитектор Василий Волокитин создал доходный дом в стиле скандинавского модерна. Он сразу же обращает на себя внимание: крылатые львы, благородные средневековые воины и дамы, мечи и щиты. А надо всем возвышается строгий рыцарь с мечом. Интересно, что окна в здании разных размеров и форм – полукруглые, прямоугольные и в форме арок. Стены с первого по шестой этаж имитируют каменную кладку. На первом этаже дома размещались лавки и магазины, а всё, что выше, сдавалось под квартиры.

В марте 2019 года дом получил статус объекта культурного наследия регионального значения. Сегодня, как и сто лет назад, первый этаж отдан под магазины, а все остальные этажи жилые. В 2023 году в здании провели капитальный ремонт и практически всё восстановили.

Доходный дом Рекка

Где: ул. Пречистенка, д. 13.

В 1910 – 1911 годах на углу Пречистенки и Лопухинского переулка возвели шестиэтажный доходный дом по проекту архитектора Густава Гельриха. Заказчиком был банкир и предприниматель Яков Рекк. Дом построен в стиле русского модерна, а вознесённые на самый верх два рыцаря будто бы охраняли богатых и важных жильцов (аренда за год стоила 1200 – 3000 рублей).

До революции среди квартирантов здесь был Александр Фаберже – родственник прославленного ювелира и юрисконсульт семейной фирмы. После революции хозяин уехал из страны, а его квартира стала одной из многочисленных коммуналок (новые жильцы были уверены, что в доме спрятан клад и отчаянно его искали в течение многих лет).

Сюда приходил в гости Михаил Булгаков, который не просто знал истории бывших хозяев, но и сделал дом героем своих произведений. Он буквально «списал» с местных интерьеров «нехорошую квартиру» в романе «Мастер и Маргарита»: люстру, на которой качался Бегемот, камин и деревянные диванчики на лестничных площадках. Указывает на преемственность и имя бывшей хозяйки квартиры в романе – вдовы ювелира Анны Францевны Фужере. Здешним интерьерам нашлось место и в «Собачьем сердце»: мраморные ступени парадной лестницы, швейцар, ковровая дорожка «переехали» из дома №13 на Пречистенке в дом, где жил профессор Преображенский.

В начале XXI века здание пережило серьёзную реконструкцию, а сегодня, как говорят девелоперы, это один из самых престижных жилых домов столицы.