Гид по резиденциям принцесс и императриц
08 апреля 2025 в 11:1525 апреля в России отмечают День дочери. В истории нашей страны не раз происходили случаи, когда высокопоставленные отцы дарили своим отпрыскам богатые хоромы. Иногда для дочерей по специальному заказу строили невероятные резиденции. А порой сами царевны, получив императорскую корону, заказывали такие дворцы для себя. Но были времена, когда царские особы были вынуждены коротать свой век в теремах и монастырях.
Палаты царевны
Алексей Михайлович Романов был самым многодетным царём России. За годы брака он стал отцом 16 детей, среди которых лишь половина смогла пережить его. Старшая дочь государя Евдокия Алексеевна прожила достаточно долгую жизнь. Евдокия Алексеевна появилась на свет 17 февраля 1650 года. Она была вторым ребёнком царя Алексея и его супруги Марии Милославской. Самый старший мальчик, названный Дмитрием, умер ещё во младенчестве. В книге исследователя Ф.Б. Успенского «Именослов: историческая семантика имени» указывается, что имя Евдокия не было редким в роду Романовых. Не исключено, что девочку назвали в честь сестры царя, Евдокии Михайловны, что умерла в раннем возрасте.
Своё детство царевна провела вместе с сёстрами в тереме, специально выделенном для царских дочерей. Палаты Евдокии раскинулись между Чеботарной башней и звонницей и протянулись вдоль крепостной стены. По характеру она была замкнутой, практически ни с кем не общалась. Когда девушке исполнилось 19 лет, из-за тяжёлых родов умерла её мать, царица Мария.
Через два года Алексей Михайлович женился во второй раз на Наталии Нарышкиной. Евдокия не приняла мачеху, ведь девушка была на 18 месяцев и 5 дней старше её.
После стрелецкого бунта 1698 года Пётр I подозревал, что сводная сестра Евдокия могла поддерживать Софью, однако это не подтвердилось. Царевна была верна своим принципам: она старательно придерживалась нейтралитета, не поддерживая какую-либо сторону в противостоянии. Итогом стало оправдание Евдокии Алексеевны. И всё же оставшуюся жизнь царская дочь провела в стенах Новодевичьего монастыря, но пострига не принимала. Келейная икона этой царевны «Богоматерь Иверская Понтаитисса», написанная в XVII веке на Северных Балканах, и сейчас находится в Новодевичьем монастыре.
Скончалась Евдокия Алексеевна 10 мая 1712 года в 62 года и была похоронена в Смоленском соборе Московского Новодевичьего монастыря. Её надгробный иконостас, куда входит мерная икона, сохранился в коллекции Исторического музея.
Новодевичий монастырь
Софья – шестой ребёнок царя Алексея Михайловича от его первой жены Марии Милославской, единоутробная сестра Ивана V и единокровная сестра Петра I, стала одной из немногих принцесс-царевен, державших в руках всю полноту власти и при этом не переменивших статус на королеву-царицу. Софья была регентшей при малолетних братьях, вполне успешно правила страной, но совершенно не хотела делиться властью, что и привело её к поражению. Подросший Пётр быстро перехватил бразды правления, а сестру заточил в Новодевичьем монастыре.
Можно заметить горькую иронию судьбы в том, что Софья до низложения активно участвовала в обустройстве своей будущей тюрьмы. На пожертвования царевны были возведены колокольня, две надвратные церкви и трапезная. Новодевичий монастырь со времён отца Ивана Грозного Василия III был как местом добровольного подвижничества женщин из правящей семьи, так и местом заключения надоевших жён и сестёр.
Свой остаток жизни Софья Алексеевна провела в монастырских палатах, располагавшихся в стрелецкой караульне и соединённой с ней Напрудной башне, напоминающей кремлёвскую Кутафью башню. Именно она дала средства для строительства колокольни, нескольких церквей и трапезной палаты Успенского храма. А затем её вынудили принять постриг под именем инокини Сусанны. Царевна, обладая отличным художественным вкусом и хорошо рисуя, во время заключения расписала много церковных книг. Но прямо под окнами её кельи царь распорядился вешать стрельцов, которые стали на её сторону в борьбе с братом за власть.
Сегодня в просторных палатах проводятся выставки – заделанные бойницы-печуры, похожие на печные устья, используются как музейные витрины, можно также увидеть большую изразцовую печь в средней палате, равномерно нагревавшую соединённые между собой помещения. Из маленьких окошек открывается вид на Новодевичьи пруды. Со временем возникла традиция народного почитания опальной царевны. Паломники приходят к Напрудной башне, прозванной Софьиной, вкладывают в щели между камнями записочки и пишут на белёных стенах свои просьбы и молитвы.
Великокняжеский корпус
4-этажное здание Великокняжеского корпуса было спроектировано и построено в 1789-1792 годах архитектором Ильёй Васильевичем Неёловым в качестве «жилого» флигеля Екатерининского дворца. Оно расположено между Церковным корпусом и Знаменской церковью. Здание предназначалось Екатериной II для проживания детей сына - цесаревича Павла Петровича и его жены Марии Фёдоровны, которые имели от рождения титулы Великих князей и Великих княжон, поэтому здание и называлось «Великокняжеский корпус». Здание, выполненное в стиле классицизма, со скругленными торцами, органично вписалось в ансамбль Екатерининского дворца. С Церковным корпусом здание соединено переходом, опирающимся на три изящные арки.
Как и планировалось Екатериной II, в первые годы существования Великокняжеского корпуса в нём проживали внуки и внучки Екатерины Великой, дочери от Павла Петровича и Марии Фёдоровны: Ольга, Елена, Мария, Екатерина, Александра и Анна. Жили там и их братья.
К 1810 году корпус опустел, потерял своё значение, Великие княжны выросли и вышли замуж, к этому времени и их братья также покинули корпус. «Царственный брат» – император Александр I решил создать в опустевшем Великокняжеском корпусе учебное заведение для мальчиков из числа дворян – Царскосельский Лицей.
Мариинский дворец
Царь Николай I построил его для своей дочери Марии Николаевны на Исаакиевской площади в Санкт-Петербурге. За ходом строительства следила специально созданная комиссия, еженедельно докладывающая императору о ходе работ. Автором проекта Мариинского дворца является русский архитектор Андрей Штакеншнейдер. Этот комплекс считается его лучшей работой. Он привлекал к сотрудничеству профессоров и бывших студентов Академии художеств, которые занимались второстепенными корпусами и помещениями.
Сам Николай I не раз наведывался на объект с инспекциями. Закладка Мариинского дворца состоялась 28 июля 1839 года. Через 5,5 лет здание торжественно освятили, после чего дворец в течение нескольких дней оставался открытым для публики.
Мариинский дворец носит имя великой княжны Марии Николаевны Романовой. Щедрый подарок отца был приурочен к её свадьбе в 1839 году с Максимилианом, герцогом Лейхтенбергским, младшим сыном Эжена де Богарне и внуком первой жены Наполеона I Жозефины. Название было закреплено специальным императорским указом.
Трёхэтажное здание в плане имеет явную асимметрию. Его архитектурный облик выполнен в эклектичном стиле, основанном на классицизме в общем объёме и барокко в скульптурных элементах. Оконные проёмы каждого этажа имеют собственные размеры. Изначальная планировка предусматривала виды из жилых комнат на внутренние дворы, а из служебных помещений – на внешние улицы.
В 1845 году в резиденцию заселились герцоги Лейхтенбергские – дочь и зять Николая I со своими детьми. Работы по дальнейшему обустройству дворцового комплекса велись до 1850-х годов. Мария Николаевна организовывала в своей резиденции спектакли, концерты, рождественские ёлки для детей, благотворительные вечера и весёлые маскарады. Она и её первый супруг являлись большими ценителями искусств и сумели собрать одну из лучших частных коллекций с полотнами известных итальянских, голландских, испанских и русских мастеров, а также нумизматические, минералогические и книжные собрания.
Танцевальный, или Белый зал – это настоящая жемчужина Мариинского дворца, нарядная красавица в белоснежном одеянии. Сегодня стены украшены созданным Антонио Виги фризом со сценами из античной мифологии и золочёным орнаментом, а во времена Марии Николаевны здесь располагалась картинная галерея из 300 полотен. Кессонный потолок декорирован лепниной, помещение освещается многоярусными люстрами и аналогичными по форме бра. Белый зал предназначен для круглых столов, конференций, депутатских и общественных слушаний.
Вскоре после смерти Марии Николаевны в 1876 году Мариинский дворец был продан в государственную казну, и с тех пор в нём размещаются различные органы власти и ведомства, хотя и с небольшими перерывами. В 1890-х здание капитально ремонтировалось и частично реконструировалось под руководством академика Императорской Академии художеств, архитектора Людвига Петерсона. В 1906 по проекту русского зодчего Леонтия Бенуа Зимний сад был перестроен под Большой зал заседаний.
Бывшая приёмная Максимилиана Лейхтенбергского считается одним из красивейших залов Мариинского дворца. Белые стены оттеняют детали тёмно-красного цвета – пилястры и инкрустированные двери. Лепнина украшена позолотой, наборный паркет отличается сложным рисунком. Сегодня здесь проводятся протокольные встречи с зарубежными делегациями.
В 1918 году здание отдали под казармы, в 1920-х здесь было 60 квартир для служащих «Трансбалта». Чуть позже тут обосновались Дом печати, Промышленная академия, Высшие курсы при ЦК ВКП (б) и общежитие, а во время ВОВ во дворце находился реабилитационный госпиталь. Домовая церковь долгое время служила кинотеатром. Во время ВОВ Мариинский дворец серьёзно пострадал от бомбёжек. Восстановительные работы проводились под руководством архитектора М. Шепелевского.
Зимний дворец
Сначала, в 1711 году, появился небольшой деревянный домик на берегу Невы, рядом с которым прорыли новый канал – Зимнюю канавку. А через пару лет у самого канала возвели двухэтажный каменный дворец по проекту немецкого архитектора Георга Маттарнови. После смерти Петра I здание расширили и построили вдоль канала дополнительные корпуса. Сейчас на этом месте располагается Эрмитажный театр.
С восшествием на престол Анны Иоанновны началось строительство нового Зимнего дворца, потому как прежний императрица посчитала недостаточно просторным. Чтобы освободить территорию, Анна Иоанновна выкупила соседние графские дома на Дворцовой набережной. Проектом занимался архитектор Трезини.
Но в 1752 году вошедшая на престол императрица Елизавета Петровна (дочь Петра I и Екатерины I), большая любительница роскоши, взялась за строительство руками архитектора Растрелли. Это был Растрелли-старший, отец знаменитого Франческо Бартоломео. Почти на 20 лет новый дворец стал резиденцией императорской семьи. А затем появился тот самый Зимний, который мы знаем сегодня – четвёртый по счёту.
Когда Елизавета Петровна пожелала построить новый дворец, архитектор в целях экономии планировал использовать для основы предыдущее здание. Но императрица требовала увеличить высоту дворца с 14 до 22 метров. Растрелли несколько раз переделывал проект здания, а переносить место стройки Елизавета не хотела, так что архитектору пришлось просто снести старый дворец и на его месте возвести новый. Лишь в 1754 году императрица утвердила проект.
Долгое время Зимний дворец оставался самым высоким зданием в Петербурге. В 1762 году даже вышел указ, запрещавший строить в столице здания выше императорской резиденции. Именно из-за этого указа компании «Зингер» в начале XX века пришлось отказаться от своей идеи построить для себя на Невском проспекте небоскрёб, как в Нью-Йорке. В итоге над шестью этажами с мансардой построили башню и украсили её глобусом, создающим впечатление высотности.
Дворец был построен в стиле так называемого елизаветинского барокко. Он представляет собой четырёхугольник с большим внутренним двором. Здание украшено колоннами, наличниками, а балюстрада кровли уставлена десятками роскошных ваз и статуй. Здание несколько раз перестраивалось, над внутренним убранством в конце XVIII века работали Кваренги, Монферран, Росси, а после печально известного пожара 1837 года – Стасов и Брюллов, так что элементы барокко сохранились далеко не везде. Детали пышного стиля остались в интерьере знаменитой парадной Иорданской лестницы. Своё название она получила от Иорданского проезда, находившегося рядом. Через него в праздник Крещения Господня императорская семья и высшее духовенство выходило к проруби на Неве. Такую церемонию традиционно называли «ходом на Иордан». Барочные детали сохранились также в украшении Большой церкви. Но церковь была разорена, и сейчас о её назначении напоминает только большой плафон работы Фонтебассо с изображением Воскресения Христова.
В 1762 г. на престол взошла Екатерина II, которой пришёлся не по душе помпезный стиль Растрелли. Архитектора отправили в отставку, и отделкой интерьеров занялись новые мастера. Они уничтожили Тронный зал и возвели новую Невскую анфиладу. Под руководством Кваренги был создан Георгиевский, или Большой тронный зал. Для него пришлось сделать небольшую пристройку к восточному фасаду дворца. В конце XIX века появились Красный будуар, Золотая гостиная и библиотека Николая II.
В первые дни революции 1917 года огромное количество сокровищ Зимнего дворца похитили матросы и рабочие. Лишь через несколько дней Советское правительство догадалось взять здание под охрану. Через год дворец отдали под музей Революции, так что часть интерьеров перестроили. Например, была уничтожена Романовская галерея, где находились портреты всех императоров и членов их семей, а в Николаевском зале и вовсе стали показывать кино. В 1922 часть здания отошла Эрмитажу, и лишь к 1946 г. весь Зимней дворец вошёл в состав музея.
Во время Великой Отечественной войны здание дворца пострадало от авианалётов и артобстрелов. С началом войны большую часть экспонатов, выставленных в Зимнем, отправили на хранение в Ипатьевский особняк, тот самый, где была расстреляна семья императора Николая II. В Эрмитажных бомбоубежищах жили около 2 тыс. человек. Они изо всех сил старались сохранить оставшиеся в стенах дворца экспонаты. Иногда им приходилось вылавливать фарфор и люстры, плавающие в затопленных подвалах.
Не только вода угрожала испортить предметы искусства, но и прожорливые крысы. Впервые для борьбы с ними «усатую армию» для Зимнего дворца прислали из Казани в 1745. Екатерина II кошек не любила, но полосатых защитников оставила при дворе в статусе «охранников картинных галерей». Во времена блокады все кошки в городе погибли, из-за чего крысы расплодились и принялись портить интерьеры дворца. После войны в Эрмитаж привезли 5 тыс. котов, которые быстро расправились с хвостатыми вредителями.
